Ora è divertente ricordare quanto fosse affascinante la mia biografia. A quanto pare, ho avuto due hobby fin da quando ero bambino: la tecnologia e i viaggi. All’età di cinque anni, potevo viaggiare liberamente con i mezzi pubblici in tutta Minsk, una città con un milione di abitanti. I controller non mi hanno toccato, pensando che i miei genitori fossero da qualche parte nei paraggi. Uno dei primi libri, studiato letteralmente fino al minimo, era una mappa dei collegamenti di trasporto della città di Minsk.
Ho passato ore a viaggiare da solo (!) per la città con i mezzi di trasporto, e ho studiato tutte le strade, i loro nomi, i percorsi di trasporto e molto altro. Certo, i miei genitori mi avrebbero ucciso se avessero saputo delle mie avventure, ma per fortuna non mi è mai successo nulla di male.
Mio padre aveva un intero laboratorio in cantina con ogni tipo di attrezzo. Il mio amico Anatoly Sakov (dove sei adesso?) ed io spesso abbiamo usato il suo aiuto quando dovevamo fare qualcosa con le nostre mani. E a 13 anni abbiamo costruito la nostra prima bicicletta, che poteva persino muoversi!
Quando avevo circa otto anni, da bambino, ho ricevuto il mio primo lettore in vinile; Ovviamente, con le migliori intenzioni, ho dato un’occhiata a ciò che c’era dentro. E presto il mio amico andò a una scuola di stampa, e l’anno dopo feci lo stesso. Era il 1989. Così iniziarono le mie avventure nella stampa. Ho avuto tempo per recuperare la stampa tipografica con i suoi linotipi e le macchine di stampa a pianale con sovrapposizioni manuali. Ho studiato presso la Scuola Professionale di Minsk n. 32 in via Vera Khoruzhaya 7 a Minsk.
All’epoca non si parlava di un adeguato controllo qualità dell’impressione. Ho scoperto l’esistenza di un densitometro e la sua applicazione nella stampa molto più tardi. Forse qualcuno aveva il dispositivo in un laboratorio o in un’officina di bozze, ma per noi era un mondo che esisteva in parallelo alla realtà, in cui i tipografi delle grandi tipgrafie lavoravano su enormi ‘Pianeti’ e piccoli ‘Dominanti’ con ‘Romayor’, senza mai avere un dispositivo di controllo qualità tra le mani.
La professione tipologica in quegli anni dipendeva direttamente dall’abilità del singolo lavoratore e dal suo fattore umano, e un buon tipografo poteva essere realizzato dopo circa cinque anni di duro lavoro. La tecnologia dell’epoca era così imperfetta e il suo controllo così di parte che il tipografo era letteralmente un artista – il suo lavoro era esattamente ciò che le sue mani creavano. Ci vollero ancora alcuni anni prima che entrassi all’Università di Stampa di Mosca e conoscessi le vere installazioni delle presse da stampa. Chi avrebbe mai pensato allora, all’inizio degli anni ’90, che la stampa tipografica avrebbe dovuto dire addio molto presto, seguita dalle telecamere a proiezione, che sarebbero state sostituite da sistemi computer-to-lastre. Le conoscenze apprese all’Università della Stampa subiranno un serio rifinimento sia all’Accademia dei Media Stampati che nella pratica.
Una tipografia moderna è quasi un’astronave, e il sistema di controllo non lascia spazio alla tipografia per essere amatoriale. Sì, la stampante ha meno libertà, ma la qualità del prodotto è migliorata.
La foto mostra me, Sergey Voropay, il mio amico Roman Minin e il nostro amico studente Viktor Prudkov sullo sfondo dell’Accademia Timiryazev, 25 giugno 1997. Si trova a 500 metri dall’Università della Tipografia di Mosca , in via Pryanishnikova. Passano solo 4 mesi e sarò assunto da Heidelberger Druckmaschinen Osteuropa Vertriebs GmbH (Austria) per aprire una filiale in Bielorussia.
È così che è iniziato tutto.
